Что ещё не так с этой сценой?
Одним из самых тяжёлых и эмоционально сложных эпизодов фильма «Ворошиловский стрелок» стала сцена трагедии, которая полностью меняет жизнь юной Кати — внучки главного героя.
Фактически именно этот момент становится точкой невозврата для всей истории. После него прежняя спокойная жизнь героев заканчивается, а дальнейшие поступки Ивана Фёдоровича зритель начинает воспринимать уже совсем иначе.
Станислав Говорухин прекрасно понимал, насколько тонкой должна быть эта сцена. Ему было важно показать весь ужас произошедшего, но при этом не превратить эпизод в дешёвую сенсацию или чрезмерно натуралистическое зрелище.
Непросто пришлось и актёрам. Исполнители ролей молодых преступников позднее признавались, что во время съёмок чувствовали себя крайне неловко и психологически тяжело входили в необходимые образы.
Анна Синякина, сыгравшая Катю, в то время ещё не достигла совершеннолетия. Поэтому в некоторых откровенных кадрах вместо неё снималась взрослая дублёрша. Позже сама актриса рассказывала, что не хотела появляться перед камерой полностью обнажённой, и режиссёр с пониманием отнёсся к её решению.
В результате Говорухин сделал эпизод не зрелищным, а по-настоящему тяжёлым для восприятия. После него становится понятно: назад к прежней жизни герои уже не вернутся.
Для работы над фильмом съёмочная группа специально арендовала просторную трёхкомнатную квартиру в Калуге на Окружной улице. Именно в этих интерьерах была снята значительная часть картины.
Особенно тщательно подбирали спальню. Режиссёру требовалась массивная двуспальная кровать с широкими панелями, которая могла бы выдержать сразу нескольких актёров и часть съёмочного оборудования.
Любопытно, что интерьер квартиры решили практически не переделывать.
Мебель, обстановка и многие бытовые детали остались такими же, какими их ежедневно видели настоящие хозяева жилья. Пожилая супружеская пара заранее знала, какие сцены собираются снимать в их квартире, и дала согласие.
Позднее у владельцев даже сохранился старый договор аренды, который спустя годы стал восприниматься почти как небольшой исторический артефакт, связанный с созданием знаменитой картины.
За аренду квартиры хозяевам заплатили три тысячи рублей — по меркам конца девяностых эта сумма считалась достаточно ощутимой.
За кадром: как создавали ощущение напряжения
Для всей съёмочной группы этот эпизод стал одним из наиболее сложных психологически.
Перед режиссёром стояла непростая задача: передать тревогу, беспомощность и ощущение надвигающейся катастрофы, не превращая происходящее в излишне натуралистическое зрелище.
Большую часть сцены сыграла сама исполнительница роли Кати — молодая Анна Синякина.
Однако крупные планы, где требовалась откровенная съёмка тела, выполняла взрослая профессиональная дублёрша.
Анна в тот момент была несовершеннолетней и, по её собственным воспоминаниям, очень стеснялась подобных сцен, особенно в присутствии большой мужской части съёмочной группы.
Поэтому режиссёр решил не заставлять актрису делать то, что вызывало у неё дискомфорт.
Но, как ни удивительно, куда сложнее оказалось работать не с Синякиной, а с актёрами, исполнявшими роли её обидчиков.
Марат Башаров, Алексей Макаров и Илья Древнов должны были изображать самоуверенных, агрессивных и морально отталкивающих молодых людей.
Для актёров это оказалось серьёзным внутренним испытанием.
Во время репетиций они смущались, путали реплики, отводили глаза и никак не могли полностью войти в нужное состояние.
И это вполне объяснимо.
Молодым артистам требовалось буквально переступить через собственные моральные ощущения и на несколько минут превратиться перед камерой в людей, вызывающих у зрителя отвращение.
По воспоминаниям участников съёмок, чтобы немного снять напряжение и зажатость, актёры даже позволили себе пригубить немного алкоголя, стоявшего в кадре.
Особенно тяжело давалась работа Илье Древнову.
Рассказывали, что непосредственно перед одним из дублей он настолько сильно разволновался, что заметно побледнел и едва не отказался продолжать съёмку.
Тогда Говорухин решил не давить на актёра и придумал технический выход из ситуации.
В одном из кадров Древнов лежал лицом вниз под одеялом, а необходимое движение создавали помощницы режиссёра, находившиеся вне зоны камеры.
Основное внимание камеры при этом было сосредоточено на лице Анны Синякиной.
Позднее актриса вспоминала, что мужчины на площадке действительно очень сильно переживали.
Им нужно было сыграть людей, которыми они сами никогда не хотели бы быть.