Но в 1894 году будущий император, которому следовало жениться, остановил свой выбор на внучке королевы Виктории – принцессе Алисе Гессен-Дармштадской, и его в этом выборе поддержала Кшесинская. На этом их роман прекратился навсегда.
Но Матильда недолго мучилась от одиночества. В числе ее многочисленных и постоянно осаждающих поклонников оказался и Великий князь Сергей Михайлович. По словам самой Матильды, он поддержал ее в горе разлуки с Ники (Николай Романов), они подружились с первой встречи и более Сергей Михайлович не оставлял Ксешинскую, вплоть до самой своей смерти.
Великие князья Андрей Владимирович и Сергей Михайлович
Великий князь настолько боготворил свою возлюбленную, что прощал ей все — даже бурный роман с другим Романовым — молодым великим князем Андреем Владимировичем, двоюродным братом Николая. Сергей Михайлович предложил Матильде брак, однако к тому времени она родила сына Владимира от, предположительно, Андрея Романова, который был младше Матильды на 6 лет. Однако Великий князь Сергей Михайлович всю свою жизнь говорил, что Вова его сын и даже, по Высочайшему указу от 15 октября 1911 года Владимир получил фамилию «Красинский» (по семейному преданию, Кшесиньские происходили от графов Красинских), отчество «Сергеевич» и потомственное дворянство.
Великий князь Сергей Михайлович любил Матильду Кшесинскую преданно 25 лет. Он ее баловал, защищал, спасал… В Стрельне на имя Кшесинской им была куплена великолепная дача. Позже она напишет: «Чтобы меня хоть немного утешить и развлечь, Великий князь Сергей Михайлович баловал меня как мог, ни в чем мне не отказывал и старался предупредить все мои желания».
Сергей Михайлович полностью содержал свою возлюбленную, сделав ее одной из самых богатых женщин России
Имея доступ к военному бюджету Сергей Михайлович не мелочился и всячески одаривал свою любимую. Во всех своих ролях она «блистала»: выходила на сцену, увешанная настоящими драгоценностями — бриллиантами, жемчугами, сапфирами… Ее обслуживал сам Фаберже и делал многие вещи по заказу Великих князей.
По словам историка Широкорада А.Б (цитата из книги «Падение Порт-Артура»): «…Возникает вопрос: как нищая танцовщица Матильда Кшесинская стала одной из богатейших женщин России? Жалованье солистки Мариинского театра? Да она больше на наряды тратила! Связь в 1890-1894 годах с наследником престола цесаревичем Николаем? Там тоже были гроши. В конце 1890-х годов Кшесинская покупает загородный дворец в Стрельне. Балерина капитально отремонтировала его и даже построила собственную электростанцию. «Многие мне завидовали, так как даже во дворце [Зимнем] не было электричества», — с гордостью отмечала Кшесинская. В Стрельненском дворце Кшесинской накрывались столы на тысячу с лишним персон. В день рождения Матильды даже менялось железнодорожное расписание поездов, проходивших через Стрельню.»
Плюс ко всему весной 1906 года Кшесинская покупает участок земли на углу Кронверкского проспекта и Большой Дворянской улицы и заказывает проект дворца архитектору Александру фон Гогену, строительство которого было окончено к концу года. Во дворце все было сделано по вкусу и желаниям Матильды — зал — в стиле русский ампир, салон — в стиле Людовика XVI, спальня и уборная — в английском стиле и т.д. Стильную мебель поставил известный французский фабрикант Мельцер. Люстры, бра, канделябры и все прочее, вплоть до шпингалетов, было выписано из Парижа. Сад, горничные, повара, дворники, винные погреба, экипажи, автомобили и даже собственный коровник с отдельной служанкой-коровницей — все, что душе угодно.
Таким образом балетное мастерство это было скорее ее хобби, нежели способ заработка.
Кстати говоря, репертуар театра подстраивался исключительно под саму Матильду. Она могла с легкостью отказать кому-то в роли, либо забрать роль полностью себе, или выгнать уже выписанную из-за границы танцовщицу
Из воспоминаний В.А.Теляковского, директора императорских театров: «Казалось бы, балерина, служа в дирекции, должна принадлежать репертуару, а тут оказывалось, что репертуар принадлежит М.Кшесинской, и как из пятидесяти представлений сорок принадлежат балетоманам, так и в репертуаре — из всех балетов более половины лучших принадлежат балерине Кшесинской. Она считала их своею собственностью и могла дать или не дать их танцевать другим. Бывали случаи, что выписывали из-за границы балерину. В контракте у нее были обусловлены для гастролей балеты. Так было с балериной Гримальди, приглашенной в 1900 году. Но когда она вздумала один балет, обозначенный в контракте, репетировать (балет этот был «Тщетная предосторожность»), Кшесинская заявила: «Не дам, это мой балет.» Начались — телефоны, разговоры, телеграммы. Бедный директор метался туда, сюда. Наконец шлет министру шифрованную телеграмму в Данию, где тот в это время находился при государе. Дело было секретное, особой государственной важности. И что же? Получает такой ответ: «Так как балет этот Кшесинской, то за ней его и оставить».